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中國藝術新視界:管窺當下青年創作
2020年01月10日 14:57 來源:中國藝術報 作者:張亞萌 尹德容 字號
關鍵詞:藝術;改革開放;美術

內容摘要:“中國藝術新視界”展覽自2014年啟動以來,已帶領數百位獲得國家藝術基金資助的青年藝術家策劃了40多場展覽。

關鍵詞:藝術;改革開放;美術

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    “中國藝術新視界”展覽自2014年啟動以來,已帶領數百位獲得國家藝術基金資助的青年藝術家策劃了40多場展覽,在全國40多個城市的美術館、博物館巡展,讓青年藝術家在展示作品的同時也接受著檢驗。日前,由中華世紀壇藝術館主辦的“中國藝術新視界2019”——國家藝術基金青年藝術創作人才(美術、書法、攝影、工藝美術)作品巡展在北京舉辦,展覽期間還舉行了主題為“青年·藝術·未來”的學術論壇。

  縱觀展覽作品,青年藝術家正在以更加自信的心態和開放的眼光去重新審視民族文化、塑造國家形象,他們用中國美術的立場、眼光、觀點去創作,建構了全球化背景下本土與世界的藝術走向。他們的作品中有宏大的觀照,也有精微的敘事;有對外來文化和民族文化的思考,也有對傳統文化的尋蹤和敬畏。天津美院副教授秦文婕作為國家藝術基金青創項目的作者之一,其作品《謙者·禮遇》參與了本次巡展?!吨t者·禮遇》通過一套系列坐具展示中國坐具蘊含的禮儀文化和傳統木作工藝,探索中國坐具在各種空間、當代社會人與人之間的交際或者現實需求中其造型語言和形式的更多可能。她還結合現代聲電技術,使琵琶原始的發音結構發生轉換,設計出“電琵琶”。電琵琶既適合在舞臺上表演,也適合民間愛好者使用?!霸谧鹬貍鹘y美學脈絡的基礎上,結合現代電聲技術,尋找當代設計可持續發展的新路徑,思考中國當代造物獨立的品質,可以使中國的優秀傳統文化、傳統技藝在當代得以延展?!鼻匚逆颊f。

  隨時代變遷的不僅是現代聲電技術,還有青年畫家們生活的環境,這對現實主義畫家也提出了新的要求。許多表現個性與情感的作品不再局限于對個體情緒的過分觀照,而是創作者從主體視角表現對于時代以及外部世界的情感通過人物、場景、城市、村落、歷史故事等主題,反映創作者對這個時代和環境的思考。一直以現實主義為創作主軸的中國油畫院青年畫家楊金宇在創作《黑土地收獲的季節》之前,回到家鄉進行了一系列采風寫生,畫中的場景和人物都取自他生活過的地方?!案母镩_放40多年來,我的家鄉從物質貧乏逐漸發展到生活富足,每個細微的時代變化都潛移默化地改變著每一個人的生存狀態,我想用畫筆來表現這種變化以及新時代人們的真實生活?!睏罱鹩钫f。

  現實主義繪畫不同于紀實攝影,明確的油畫語言建立在明確的意圖上,其特點是整個畫面的形式感與寫實性并重。那么,現實主義如何實現創新?太原美術館創作研究部評論員雷蓉蓉認為,在傳統技法對當代藝術創作依然有效的前提下轉變圖式和觀念,把傳統的“個體行樂圖式”轉變到當代集體適應時代要求的圖式,同時,不僅要描繪出當代人對新生活的真實感受,還要注重精神內涵的深刻挖掘和繪畫語言的拓展,揭示時代精神,表達審美和情感。

  突破時代形式需要創新,任何一個時代的創新都是有源之水、有根之木,對于這種根本的把握需要藝術家妥善處理文化來源、情感來源和形式選擇之間的關系。在全球化時代,知識獲取越來越便捷,青年藝術家的作品在形式表達、保持時代敏感度等方面都值得肯定。中國美術館副館長安遠遠認為,藝術家一定要對所處時代環境有清醒的認識,這樣才能在圖像時代做出最有效的選擇和最直接的呈現。

  對于大多數青年藝術家而言,要考慮的問題不僅是作品如何呈現,還有如何讓自己的作品立得住,并且在“蕓蕓眾生”中脫穎而出。安遠遠說:“中國美術館在入藏作品時,第一輪判斷標準是從藝術境界、藝術語言表達、藝術技法等這幾個層面進行綜合考量。物象表達能力在現在的藝術范疇里很難成為判斷創作者的好壞標準。如今各種藝術形態已經紛繁到眼花繚亂,那么對于客觀物象的描摹和表達一定是藝術家自己在這個時代中對于傳統和不同歷史背景、地理環境的選擇,這種選擇取決于藝術家的文化狀態?!?/font>

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姓名:張亞萌 尹德容 工作單位:

轉載請注明來源:中國社會科學網 (責編:劉思彤)
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